ヘキサトニックスケールとトライアドペア
ヘキサトニックスケールとは1オクターブ6音階のスケールのことです。
トライアドペアとは2つのトライアドでひとつの複合サウンドを作る手法です。
以前の記事でもヘキサトニックスケールを取り上げましたが、
ネット上でのデータが非常に少ない分野であるようなので、もう一度詳しく解説してみたいと思います。
書いてる本人の私も良く理解できていない可能性が高いので、間違いはご指摘ただければ感激です。
ヘキサトニックとトライアドペアを同一の理論とするためには、常に同一音の無い二つのトライアドを使用しなければなりません。
と言うことで、この二つは別の理論です。
はっきりさせるために、別々に考えていきます。
１、トライアド
二種類の考え方があるようです。
４声コードトーンから３音を選んだものがローワーストラクチャー
９th以上のテンションが１つ入ってミドルストラクチャー
テンションが２つ以上入ってアッパーストラクチャー
この場合は一つのコードに７つのトライアドが出来て複雑になり過ぎるために、
ルートからローワーストラクチャー、５度からミドルストラクチャー、９度からアッパーストラクチャー、と整理して代理のトライアドも考えると言う方法があります。
３の階乗である６個のパターンがあります。
１３５、１５３、３１５、３５１、５１３、５３１
展開形が二つありますので、６×３のメロディックパターンが出来ます。
４音ユニットによる練習
１３５１、３５１３、５１３５、１３５１ ～
１３５３、３５１５、５１３１、１３５３ ～
一般的に使用できるトライアドは５種類のようです。
メジャー１３５
マイナー１♭３５
オーギュメント１３♯５
ディミニッシュ１♭３♭５
sus4 １４５
sus4以外はダイアトニックスケール上に現れる３度堆積のトライアドです。
２、アウトサイド・トライアド
トライアドの中に一つ以上のアウトサイドノートを持っているものを、アウトサイド・トライアドと呼びます。
インサイド・トライアド以外のトライアドはすべてこちらに入ります。
基本的にはアウトな音は解決しなければなりませんが、音楽的に狙ったものであれば解決する必要はありません。
アウトサイドは全体から見て少なめでなくてはならないと思います。
アウトサイドトライアドの使用例
チャーリーパーカーのチチの冒頭のメロディより inFで
ドファシ♭ ラファドラ → Fsus4からF
３、トライアドペア
ふたつのトライアドの連結はすべての可能性を考慮します。
スケールでは無くて方法論として捉えてください。
分かりやすくメジャートライアドのみで始めてください。
Cに対して１１個のメジャートライアドの連結が可能です。
ただし、同一音が含まれる場合があるのでヘキサトニックとは切り離して考えるべきかもしれません。
連結したうえでパターンの練習になるわけですが、ここはあまり深刻に考えず、アドリブのアイディアとしておさえてください。
マイナートライアド、メジャーとマイナー、さらにsus4など可能ですが、アウトサイドな連結に関してはまとまった理論書はありません。
Hexatonics: Melodie-Instrumente. Lehrbuch mit CD
４、ヘキサトニックスケール
１オクターブで６音のスケールの総称です。
ホールトーンスケール、全、全、全、全、全、全
オーギュメントスケール 全半、半、全半、半、全半、半
は、特徴的なシンメトリックスケールです。
ペンタトニックのページで現れたメジャー♭２ペンタトニックですが、♭２をルートにして６度を追加すれば、使用頻度の高い６音ディミニッシュであることに気がつくと思います。
ブルーノートスケール 全半、全、半、半、全半、全
は非常に実用的なスケールです。
５、ヘキサト二クス
同一音を含まないトライアドペアのうち、インサイドで使用可能なものを、ジェリー・バーガンジーは「ヘキサト二クス」と名付けて一冊の本にまとめています。
私事で恐縮ですが、バーガンジーはこの本を出版するために署名を集めていまして、私も日本から署名を送りました。ネットですが。
トライアドペアは使い方が限られるものも多く、並べてエクササイズを作ることに反発を覚えたのですが、こちらの理論の場合は、使用方法が明確なものを徹底的に練習すると言う考えです。
D/C
Cの上にアッパーストラクチャーであるDを乗せてサウンドさせるもの。
ドミソ レファ♯ラ ミソド ファ♯ラレ ソドミ ラレファ♯
１のトライアドで練習したパターンを使用します。これがヘキサト二クスの差別化です。
２音ユニット ドミ レファ♯ ミソ ファ♯ラ ソド ラレ
４音ユニット ドミソド レフア♯ラレ ミソドミ ファ♯ラレファ♯ ソドミソ ラレファ♯ラ
２と３ ドミ レファ♯ラ ミソ ファ♯ラレ ソド ラレファ♯
これは１２keyで練習しなければなりませんが、応用が効きやすいので必要な分量で構わないと思います。
普通に考えて、C△7、C7、Am7、あるいは様々なオルタードコードに応用可能です。
例えば、F♯7alt
Dm/Cm
CmにアッパーストラクチャーであるDmを乗せてサウンドさせるもの
ドミ♭ソ レファラ ミ♭ソド ファラレ ソドミ♭ ラレファ
これは、Cm7、F7、Am7♭5、E♭△7、B7alt に使用できます。
Bm/C
BmはCのアッパーストラクチャーなのでD/Cと同様なサウンドが期待できるだけでなく、マイナートライアドとの連結による新たなサウンドが期待できます。
ドミ♭ソ レファ♯シ
B/C
BトライアドにはCメジャーから見てアウトサイドなD♯音が含まれます。
D♯音はアウト感が弱いと考えられます。
ドミソ レ♯ファ♯シ
B＋/C＋
Cの６音オーギュメントスケールと同一音ですが、トライアドパターンの使用によって差別化が可能です。
ドミソ♯ レ♯ソシ
F♯/C
Cの裏コードに当たるF♯との連結でディミニッシュ系のドミナントサウンドが作り出されます。
C7、E♭7、F♯7、A7
ドミソ ド♯ファ♯ラ♯
B♭/Cm
柔らかいマイナーサウンドが作られます。
Cm7、F7sus、E♭△7、A♭△7、Fm7、B♭7sus、Am7♭5
ドミ♭ソ レファシ♭
Bm/Cm
Cmに対して♯４の音が追加されている。インサイドに近い音。
Cm7、Am7、F7、A♭7、B7、D7
ドミ♭ソ レファ♯シ
D/Cm
Cmに対して♯4が追加。
Cm7、Am7、F7、A♭7、B7、D7
ドミ♭ソ レファ♯ラ
F♯m/Cm
Cmの裏コードであるF♯mを追加してディミニッシュサウンドを作り出している
C♯ディミニッシュ関係
ドミ♭ソ ド♯ファ♯ラ
D＋/C＋
全音関係のオーギュメントトライアドはホールトーンスケールと同一となる。
トライアドパターンによる差別化。
ドミソ♯ レファ♯ラ♯
Ddim/Cdim
Cディミニッシュサウンドを作り出す。
ドミ♭ソ♭ レファラ♭
Bm/C＋
ホールトーンメジャー7th
Am7、C△7♯5
ドミソ♯ レファ♯シ
Bdim/Cm
普通のマイナーサウンド。
Cm7、F7、Am7♭5
ドミ♭ソ レファシ
E♭m/C
E♭m7の構成音、ミ♭、ソ♭、シ♭、はCのkeyのブルーノートです。
Cメジャーコードで「bluesy」にサウンドします。
ドミソ ミ♭ソ♭シ♭
６、まとめ
ヘキサトニックスケールは大雑把に言って、インサイドな６音スケールとインサイドで同一音を持たないトライアドペア（ヘキサト二クス）があります。
トライアドペアであればアウトサイドなサウンドにも筋が通った解釈が可能です。
ヘキサト二クスに関しては、トライアドの練習の上に成り立つもので、順序が正しければ難しいことはありません。
そんなに新時代なサウンドと言うほどでは無いと思いますが、現状では使用者は限られていますので、自由自在に使いこなせれば相当なアドバンテージを得ることが出来ると思います。
ジャズはもちろんファンクやヘヴィメタルやポップスへの使用が期待できます。
お金になるとかスターになれるとかの秘法ではありませんが、音楽家であれば豊かな音楽を作り出すに足る素晴らしい理論だと思います。
最後のブルージーサウンドのスケールですが、ファンキーサウンドのかなめである４度が無く代わりに３度が入っています。
４度を含む別のへクサト二クスも存在します。B♭/C
ブルースにおいてはこのサウンドをコードごとにチェンジして使用することも可能です。
４度を理論的にどうとらえるかの問題ですね。
まだまだ考察の余地がありそうな理論ですので、ネットを使って研究結果の交換がしたくなるような音楽理論でした。
