８音ビバップスケール，１０音ビバップスケール

ビバップスケール応用編

 １９４０年代に確立したビバップスケール理論は、複雑なコード進行上で自由なインプロヴィゼーションを展開すると言うスタイルで、２０世紀の音楽革命と呼ばれました。

それまであやふやだったスケール理論は飛躍的に進化し、インサイドとアウトサイドが滑らかに繋がっていったのです。

ビバップ理論は巨大な理論体系ですので、スケールだけでは説明しきれませんが、その第一歩となるビバップスケール第二回をここに記したいと思います。

 目次

１、ビバップスケールのモードの補填

ダイアトニックスケールの展開形である７つのモードに経過音を加えることにより多数の８音スケールが出来上がります。

Cイオニアンビバップスケール　　　　ドレミファソソ♯ラシ

Dドリアンビバップスケール　　　　　レミファソラシドド♯

Eフリージアンビバップスケール　　　ミファソラシドレレ♯

Fリディアンビバップスケール　　　　ファソラシドド♯レミ　　

Gミクソリディアンビバップスケール　ソラシドレミファファ♯

Aエオリアンビバップスケール　　　　ラシドレミファソソ♯　　

Bロクリアンビバップスケール　　　　シドレミファソララ♯

Aメロディックマイナービバップスケール　ラシドレミミ♯ファ♯ソ♯

Bドリアン♭2ビバップスケール              シドレミファ♯ソ♯ララ♯

Cリディアンビバップスケール               ドレミファ♯ソソ♯ラシ　　

Dリディアン7thビバップスケール　　   レミファ♯ソ♯ラシドド♯

Eミクソリディアン♭6ビバップスケール　ミファ♯ソ♯ラシドレレ♯

F♯ロクリアン♯2ビバップスケール　　   ファ♯ソ♯ラシドレミミ♯

G♯オルタードビバップスケール　　　   ソ♯ラシドレミファ♯ファ♯♯

Eミクソリディアン♭2♭６ビバップスケール　ミファソ♯ラシドレレ♯

△7または♯５が存在し、経過音を加える場所が見当たらない場合は、７か５を加えます。

そのためエオリアンとハーモニックマイナーは同一となります。

以上のビバップスケールモードによって、スタンダード進行のジャズライン化が可能になります。

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２、ビバップスケールの代理

いままでは１３５７または１３５６をコード分解として考えてきましたが、３５７９などより高いコードトーンを設定することによって代理が可能になります。

C△7コードサウンドにおいて

Eフリージアンビバップスケール　３５７９　

Gイオニアンビバップスケール　　５７９　♯１１

Bフリージアンビバップスケール　７９　♯１１　１３

Dミクソリディアンビバップスケール　９　♯１１　１３　１

などの代理が可能となります。

実はビバップジャズのスケール選択は代理のほうが主流なのです。

理解するためにはすべての代理を練習するよりも、チャーリー・パーカーなどのラインを研究し、どのような代理が使われているかを知る方が合理的かもしれません。

コードの代理とは違ったラインでの代理理論となります。

スケール的にはこの時点で１９４０年代のビバップジャズに到達したと言えます。

３、ビバップスケールの連結

音楽としてのインプロヴィゼーションを目指した場合は、コードに沿った流れるようなライン作成が必要になります。

コードチェンジに惑わされない、スムーズなラインを作る訓練が必要です。

連続した八分音符でビバップスケールが上手く接続できない場合は、経過音を加えたり除いたりする判断が必要になります。

多くの場合これはフレーズを作ると言う作業になりますが、鍛えられたインプロバイザーの場合は、演奏中にすべての工程が完了し、オリジナルラインでのアドリブが可能になります。

４、価値のあるラインを作るために

音楽的に優れたと言っても様々な側面があります。

４小節内でシーソーのようにバランスの取れた美しいラインもあれば、何十小節も息継ぎの無い驚異的ラインもあります。

ラインのみに執着しないという基本をおさえたうえで、各自の考える最良の音楽性への挑戦が価値への唯一の道です。

５、アウトサイド・ビバップスケール

インサイド以外のビバップスケールはすべてアウトサイド・ビバップスケールです。

ビバップスケールは連続したライン作成に優れた理論であるため、一時的にアウトして戻ると言う欲求に答えやすいと思います。

滑らかにアウトして滑らかに戻ると言うラインが作りやすいようです。

もちろん、常に逆の欲求も無視できません。

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６、１０音ビバップスケール

８音ビバップスケールは１３５７または１３５６をコードトーンとしましたが、さらに一個のコードトーンを入れることによって１０音ビバップスケールが出来上がります。

Cイオニアン１０音ビバップスケール　ドド♯レレ♯ミファソソ♯ラシ　１２３５６

Dドリアン１０音ビバップスケール　レミファファ♯ソソ♯ラシドド♯　１♭３４５７

Eフリージアン１０音ビバップスケール　　ミファソソ♯ララ♯シドレレ♯　１♭３４５７

Fリディアン１０音ビバップスケール　ファファ♯ソソ♯ラシドド♯レミ　１２３５６

Gミクソリディアン１０音ビバップスケール　ソソ♯ララ♯シドレミファファ♯　１２３５７

Aエオリアン１０音ビバップスケール　ラシドド♯レレ♯ミファソソ♯　１♭３４５７

Bロクリアン１０音ビバップスケール　シドレミファファ♯ソソ♯ララ♯　１♭３５♭６７

Dリディアン7ht１０音ビバップスケール　レレ♯ミミ♯ファ♯ソ♯ラシドド♯ 　１２３５７

５つのコードトーンが採用されたため、テンションノートは残りの二つとなります。

テンションから始めた場合はさらに経過音が増えてクロマチック状態になりかかります。

それでもコードサウンドをラインで再現できるのです。

なにか、強い生命力のようなものを感じます。

１０音ビバップスケールは展開形が多くなり、代理の可能性が減ります。

７、ビバップスケールのまとめ

音楽理論の疑問点に対して明白な答えを出した理論であり、数々の名演奏、名盤を作り出すことになった実戦的理論です。

模範演奏が沢山あるため理解しやすいと思いますが、最初から最後までビバップスケールと言う演奏はありません。

様々な考え方と共に使用すべき理論であり、歴史を軽んずべきではないと考えます。

ハーモニックでありながらクロマチックへと向かっていくと言う、多くの人が望んだ素晴らしい理論であると言うのが感想です。

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